Phoenix rap üçlüsü, üyeleri Stepa J. Groggs'un ölümünden sonraki bu ilk albümlerinde, kendilerini rap'in mekaniğine, sınırlarına ve geleceğine duydukları hayranlığa uygun kaşifler olarak yeniden tanımlıyor.
Jimmy Webb'in "By the Time I Get to Phoenix" şarkısına Isaac Hayes'ın yaptığı 19 dakikalık cover, Webb'in aşk hikayesini bir soul destanına dönüştürürken orijinalin pop yapısını için için yanan bir puslu dünya haline getiriyordu. Injury Reserve ise Hayes'in ruhundan uzaklaşmadan kendilerine özgü noise rap'i müzikal texturelar ve gerilim ile genişletiyor. Biçim ve okunabilirlikten kaçınan Arizona'lı grup, geçmiş çalışmalarının sınırlarında dolaşan noise, trip-hop ve post-rock tatlarını tamamen kucaklıyor.
By the Time I Get to Phoenix'in temel taşı, Injury Reserve'in 2019'da turnede gerçekleştirdiği doğaçlama bir DJ seti. Bu set kaydını temel alan grup, albümü pandeminin başlarında yazdı ve Stepa Haziran 2020'nin sonlarında öldüğünde büyük ölçüde tamamlamıştı. Bu daha performans odaklı yaklaşım -daha az "Hadi garip bir rap şarkısı yapalım" ve daha çok "Hadi yaratalım"- şarkı yazımlarını tamamen baştan şekillendiriyor. Şarkılar sezgisel ve aynı zamanda fikirlerle dolu.
Ritchie With a T'nin açılış şarkısı "Outside " manik dizeler, sirenler, tuşlar ve çarpıtılmış seslerden oluşan, davulsuz bir alanda sallanan kekelemeler, soluklar ve tezahüratlardan oluşan anksiyetik bi başlangıç. Kafiyeler yetersiz, ancak performansı ilgi çekici, perküsyon eksikliği flowu önplana çıkarıyor. “What’s the elephant in the room?/Let’s talk to ’em" diyor, bir göz kırpma ya da sadece düşüncelerinin bir transkripsiyonu olabilecek bir satır. Yaklaşık dört dakika sonra davullar belirdiğinde, bunlar dizenin temeli değil, koda'sı halini alıyor.
"Ground Zero" farklı bir yaklaşım benimsiyor. Ritchie, mücevherler ve Anquan Boldin hakkında gevezelik ederken davullar yarıda uçuşuyor. Geçmişte, Injury Reserve'in aşırı eksantrikliği, Stepa ve Ritchie'nin sıradan rap'lerinin yapımcı Parker Corey'nin tuhaf ritimleriyle aşırıya kaçmasıyla bir hile olarak tanımlanabilirdi. Buradaki ruh hali açıklayıcı olmaktan ziyade gevşek ve keşifçi, üçlü asla ayaklarını yere basmıyor. Kendilerini sınır tanımaz hissediyorlar.
Vokallerin çoğunu sağlayan Ritchie, Parker'ın değişken düzenlemeleri üzerinde rap yapıyor, şarkı söylüyor veya sadece homurdanıyor; Ratking ve Standing on the Corner gibi isimler akla gelebilir Ancak bu gruplar huzursuzluklarını bir şehir manzarasının hissedilebilir enerjisine ve seslerine yerleştirirken, Injury Reserve genellikle soyut olana odaklanıyor. Stepa'nın "Footwork in a Forest Fire "daki mısraları tam bir kafa karışıklığı. "There’s panic in the sky/Even when it’s down below/There’s nowhere to go/You better run and hide" diye rap yapıyor, yönlendirmeleri bir kaos. "Top Picks for You" da benzer şekilde soyut. "Your blood run through this home/And your habits through much after/Grab the remote, pops up something you would’a watched/I’m like, ‘Classic,'" diye rap yapan Ritchie, gitgide vücudundan ayrılan bir dili -kan, alışkanlıklar, uzaktan kumanda, bir televizyon programı- vefat eden sevdiklerini anlatmak için benimsiyor. Phoenix boyunca, görüntüler ve sesler bu şekilde çözülüyor ve titreşiyor, bir toz çanağındaki bataklık gibi.
Corey'nin prodüksiyonunun bir kanıtı da albümün sürekli dönerken bir merkez oluşturması. Geçmişteki vuruşları aşırıya kaçabilirken ("All This Money") veya gereksiz yere abartılı ve gösterişli olabilirken ("GTFU," "Eeny Meeny Miny Moe"), burada atmosferi vurgulayarak daha rahat davranıyor. "Smoke Don't Clear", Ritchie'nin teatral fısıltılarına rehberlik eden kalın, dubby bas çizgisi ile kataloğundaki en sade davul programlamalarından bazılarına sahip. Hem "Knees" hem de "Superman That", ritim ve melodi yaratan pürüzlü gitar ve davul döngüleri etrafında inşa edilebiliyor. Farklı seslerin birleştiricisi olarak tanınan Zeroh'un bunu mikslemesi tabii ki tesadüfi değil. Karmaşıklaştığında bile albüm sizi esir etmeye davet ediyor.
Injury Reserve'in rap hayranı olmayanlar için bir grup olarak ünü her zaman abartıldı. Ancak pek çok alt-rap grubu gibi onlar da kendilerine hakim olamadı, tarzlarını vizyonlarından çok eklektik duruşları belirledi. By the Time I Get to Phoenix'te kendilerini geniş gözlü kaşifler olarak yeniden tanıtıyorlar; rap'in mekaniğine, sınırlarına ve geleceğine duydukları hayranlığa uygun bir temsil bu.
Puan 7.7
Yazar : Stephen Kearse