Pitchfork'ta aynı isimle yayınlanan yazının Batu Kaan Dilaver tarafından çevirisi
Adanmışlık, iş toplantılarına demir bir maske ile gitmektir . Ama kısmen suçlu diye de bir şey yoktur ve hiçbir meşru süper kötü adam gözlükler ile bir kufi takarak terör estiremez. Ezoterik yaralara ve dumana boğulmuş bir köken efsanesine ihtiyacı vardır. 11 Eylül olayları sonrası, Yüzde Beşçi geçmişe sahip siyahi İngiliz vatandaşlarına karşı eli tetikte olan Homeland Security yetkilileriyle savaşmak için esnekliğe ihtiyacı vardır. Metal bir yüze ihtiyacı var, tercihen bira içmesine izin veren bir açıklığa sahip bir yüze. Aksi takdirde, sadece garip biridir.
Uçak biletindeki isim : Daniel Dumile. Atlanta'dan Los Angeles'a Madlib'le buluşmak için giden kişi, eski adıyla Zev Love X . Dumile, Clinton'ın azledildiği sıralarda kötülüğünü resmi olarak duyurmuş olabilir, ancak New York Long Beach'teki çocuklar ona her zaman "DOOM" derdi: soyadının hecelerine dokunan bir uyarıydı bu. (okunuşu Doom-ile). Kardeşi ve K.M.D.' deki ortağı SubRoc'un 1993 'te Long Island Otoyolu'nda ezilerek öldürülmesi DOOM'u tüyler ürpertici bir kendini gerçekleştiren kehanete dönüştürdü. (DOOM-gazap)
Kısa bir süre sonra Elektra şirketi -kısmen ilmeğe asılı bir Little Black Sambo figürünü tasvir eden albüm kapağı nedeniyle - K.M.D.' yi feshetti. 50 yıllık bir karanlık peşinden geldi. Strong Island'daki bu Sina gezintileri hakkında gerçekten bildiğimiz şeyler; "gaz yüzünün" yaratıcısının bir çocuğa babalık yapması, gün ışığını hiç görmeyen düzinelerce rap yazması ve müstehcen miktarlarda malt likörü ve caz için yas tutmasıdır.
Sonunda hastalıklı, bükülmüş, gevrek şekilli bir fiziğe ve bir Darth Maul Cadılar Bayramı maskesine sahip olarak yeniden ortaya çıktı. Masada Fondle ‘Em Records'tan çıkan 12 inçlik yeraltı rap plakları serisinden sonra, JanSport fanatikleri arasında bir yeraltı klasiği haline gelen Operation: Doomsday'i yayınladı.Ayrıca, kısa bir süre önce edebiyatın en ünlü kamburundan adını alan hayat dolu bir alter egonun yaşadığı psilosibin sarsıntılı helyum raplerinden oluşan bir albüm çıkarmış olan Oxnardlı sandık kazıcısı Madlib'in çan kulesine de yerleşti. "Kafa mağazası" (yasadışı uyuşturucuları kullanım amaçlı eşyalar satan dükkan) cennetinde tasarlanan bir birliktelikti bu ikilininki.
Ancak Madvillain fikri, ilhamlı olduğu kadar olasılıksızdı da. Her iki adam da genellikle sadece Burial, Thomas Pynchon ve Himalaya buzul varlıklarında mevcut olan derecede münzevilik ve yörünge-dışı-kalma eğilimleri sergiliyordu. Ve bu 2000 'lerin başlarıydı; cep telefonları, sosyal medya ve e -postalar uzantılarımız haline gelmeden önceydi. İkilinin aynı odada buluşma ihtimali çok ümitsizdi. Özellikle Madlib, her enstrümanı çaldığı kurgusal füzyon caz grubu olan Yesterdays New Quintet lehine hip - hop'tan uzaklaştıktan sonra. Bu durum yaratıcı bir şekilde özgürleştirici görünebilir, ancak yeni şirketi Stones Throw uçurumun kenarındaydı ve turntable kullanıcılarının AK -47 'si haline gelen şans eseri bir hit dışında, Madlib 1996' da kurulduğundan beri baskının tek kişilik iş planıydı. Caz girişimlerindeki değerli başarılarına rağmen, Stones Throw'ın hedef kitlesi kendini sürdürebileceği derecede soğukkanlı keş büyükbaba demografisiyle örtüşmüyordu.
Eothen "Egon" Alapatt, eski Stones Throw genel müdürü, Now - Again Records'un kurucusu ve Madlib'in Madlib Invazion şirketinin kurucularından biri, o günleri "Varımı yoğumu onun hip-hopa karşı olan ilgisini yeniden başlatacak herhangi bir şey arayarak geçiriyordum" diyerek yad ediyor. "[ Madlib'in ilk grubu] Lootpack'in yeniden bir araya gelme albümünü yapma şansımız oldu. Onlara ot aldım, stüdyo saatini ayarladım ve her şey bitti ."
Stones Throw, yakın zamanda San Francisco'dan Los Angeles'a operasyonlarını taşıdı, çoğunlukla kendi aile üyelerinin ona "Görünmez" (The Unseen, daha sonra Quasimoto mahlasıyla yayınlayacağı klasik albümün isim kaynağı) dediği münzevi yıldızına daha yakın olmak için. Bir ofis için sermayeden yoksun olan şirket kadrosu (kurucu Peanut Butter Wolf, sanat yönetmeni Jeff Jank ve Alapatt) için Mount Washington tepelerindeki kiralık bir ev, hem geçici olarak kalacak bir yer hem de bir merkez konum işlevi görüyordu. 18 inçlik beton duvarlara sahip Eisenhower döneminden kalma bir bomba sığınağı Madlib'in stüdyosu ve yeraltı işletmesi için de üstü kapalı bir sembol haline geldi.
 |
| Madlib'in kayıt düzeneği, 2002 |
Ama kafein ve ot için para olmadan müzik tarihini değiştirmek zordur. Fonlar o kadar azdı ki, kahve bütçesi Madlib'in kirli çamaşırlarında unutulan dolarları toplamaktan geliyordu. Ve Madlib'in rap müziği olmadan, şirket 2001 'de fosilleşen Fondle‘ Em gibi sona erecek gibi görünüyordu. Kader, Kaliforniya Long Beach'teki karanlık bir akvaryumda açıldı . Orada türbanlı bir Madlib fosforlu deniz ejderhaları tankına bakarak kafayı buluyordu. Los Angeles Times'da yayınlanacak bir makale için oradaydı. Gazeteci Madlib'e hayalindeki işbirlikçilerin listesini sorduğunda iki ismin esamesi okundu : J Dilla ve MF DOOM.
İleride Jaylib'in Champion Sound'u olacak albüm için gizli birleşmeler çoktan başlamıştı. Ama DOOM tamamen gözlerden ıraktı. Operation: Doomsday yayınlandı, Fondle ‘Em iflas etti, kötü adam üç yıl boyunca ortadan kayboldu, Long Island ile Atlanta'nın eski bir demiryolu banliyösü olan ve Cherokee'nin "gömü yeri" anlamına gelen Kennesaw, Georgia arasında mekik dokudu. Kennesaw o sıralarda her sakininin bir silah sahibi olmasını öngören bir vekaletname ile ünlenmişti. Metal parmaklı bir suçlunun kendini göz önünde saklaması için ideal bir kapanımdı.Şans eseri, Alapatt'ın üniversiteden eski bir sandık kazıcısı arkadaşı Kennesaw'da yaşıyordu ve Madlib veya Stones Throw'ı hiç duymamış olan DOOM ile geçerli şekilde tanışıklığa dayanan bir ilişkisi vardı.
Madlib'in erken dönem çalışmalarının yer aldığı bir arşivi hemen gönderen Alapatt, "Arkadaşıma Madlib'in beat yaptığını ve Madlib'i tekrar rap'e döndürmek için onları DOOM'a ulaştırmam gerektiğini söyledim" diyor. Üç hafta sonra, arkadaşı geri aradı: DOOM beatlere bayılmıştı ve çalışmak istiyordu. Telefon görüşmeleri yapıldı , kasetler değiş tokuş edildi. Bir teklif yapıldı. Daha sonra DOOM gezegeninin yörüngesinde dönen birkaç yarı -menajerden biri Los Angeles'a uçak bileti ve Madlib beatleri üzerine üç şarkı için 1.500 dolar talep etti. Stones Throw hemen kabul etti.
Alapatt, "Sert oynuyordu:" DOOM'UN buna ihtiyacı var, DOOM'UN buna ihtiyacı var diyordu" diyor bu yarı- menajer ile ilgili olarak. "Her şeyin oldukça aptalca olduğunu düşündüm ama uçak biletlerini aldıktan sonra bankada hiç paramız kalmayacak olmasına rağmen kabul ettim ."
İşte bu şekilde Daniel Dumile 2002 'deki bir bahar gününde bavuluna sakladığı çelik bir yüzle geldi. Uçak Los Angeles'a indiğinde ve Peanut Butter Wolf onu almak için havaalanına geldiğinde maskesi kitlesel bir fatihin biraz merhametsiz olması gerekirse diye kol mesafesinde tutulmaktan paslanmıştı . Araba, Washington Dağı'ndaki Stones Throw yerleşkesine ulaştığında, kalkan bağlanmıştı, borç tahsil edilmeye hazırdı. Alapatt, "Yöneticisinin yaptığı ilk şey, beni aynı zamanda ofis olan yatak odama sokmak ve 1.500 dolar için beni köşeye sıkıştırmaktı" diyor. "Eğer o buradaysa , DOOM'un da onunla(Madlib) ile birlikte olacağını fark ettim ve onunla bu maskaralığı ne kadar uzun süre sürdürürsem, diğer ikisinin kaynaşması da o kadar uzun sürecek ve belki de her şey yoluna girecekti ."
Mevcut durum düpedüz Bond filmlerinden fırlamış bir sahneyi andırıyordu Alapatt, DOOM'UN menajerinin dikkatini ne kadar uzun süre dağıtırsa, Madlib ve DOOM'un farklı bir boyuta kaçmasına veya en azından bir sigara içip kasetleri dinlerken kafalarını sallayarak moda girmelerine o kadar izin verirdi. Eğer (menajer) beş parasız olduklarını öğrenirse, oyun biter, DOOM ilk uçakla Georgia'ya döner ve yaşadığımız evren yüzde 73 daha az alçakça olurdu.
Ancak Shakespeare'in yazdığı gibi, “Hainlerin iyi niyetine güven olmaz bence .” [Venedik Taciri Perde 1 Sahne 3 Dize 179] . Ki kendisi (Shakespeare) yoğun dumana, maskelere ve izleyicilerin nefret etmeyi sevdiği fikirlere yabancı değildi. Madlib ve MF DOOM'UN ortaklığı da tuzaklar ve sahtekarlıklar yoluyla alınlarına yazılmıştı. Gergin pazarlık üst katta gerçekleşirken, “America's Most Blunted” ın enstrümantali bomba sığınağından yankılanıyordu, altyapısındaki psiko-rap çıngırakları evin duvarlarından sekiyordu. Derin bir nefes alırsanız, yaratıcılığın nemli kokusunun arttığını fark etmemek imkansızdı.
Bölüm 2: Batı Kıyısındaki Çatıda Fırt Çekmek
Birkaç hafta içinde yüz Madlib beati ortaya çıktı. Bir ilham kaynağı, M.E.D. ve Dudley Perkins'in albümlerinin yanı sıra , Champion Sound ve Madvillainy için kullanılacak zulanın çoğunun yaratılmasının kıvılcımını ateşledi. Atomik sığınağında, 28 yaşındaki adam plak koleksiyonuna Kızılderililerin buffalolara gösterdiği muameleye benzer bir tavırla yaklaştı: eşit derecede saygılı ve açgözlü. Bin parçaya bölünecek bir ürün, hiçbir şey ziyan olmayacak şekilde.
Madlib şimdilerde "Her şey kendiliğinden oldu" diyor. “Elimizde ne varsa onunla çalıştık. Çok fazla düşünürsen, işe yaramaz. Ama aynı fikirde olanlarla olduğunda işler yoluna girer. DOOM benim süper zeki kuzenim gibidir. Kitap ve kayıt ticareti yapıyoruz : Sun Ra denklemleri, Charlie Parker'ın biyografileri. Bazı insanlar aynı enerjiyle doğuyorlar işte ."
Stones Throw, DOOM'a bir otel kiralayacak kadar para toplamış ama DOOM zamanının çoğunu Washington Dağı'ndaki evde geçirmiş. Maskeyi çıkararak, kafiyeler yazarak, demo yaparak, bira içerek, Tayland yemeği yiyerek ve terasta bong içerek. Sığınağında, yalnız başına Madlib muazzam miktarda sigara içti ve hummalı bir şekilde temposunu korudu. Bir noktada, Peanut Butter Wolf bir Super Bowl izleme partisi düzenledi, katılımcılar süper kötü adamın tavuk kanatlarını eşelemesi ve Tom Brady'nin St. Louis Rams'in içinden geçmesini izleyerek adeta çarpıldılar.
DOOM, 2011 'de Red Bull Academy'de verdiği bir röportajda, "Los Angeles'ta kalıyorum ve çocuklarıma geri dönmeye çalışıyorum... kaliteden ödün vermeden elimden geldiğince hızlı çalışıyorum" demişti. (Bu makale için konuşma taleplerini reddetti). “[ Madlib] bana başka bir CD verirdi, ben de yazardım… Durabilirdik, bir sigara yakardı ve ritmi dinlerdi, hepsi bu kadardı… Neredeyse hiç konuşmazdık. Daha çok telepati yoluyla oldu iletişimimiz. Müzik aracılığıyla konuştuk ."
Stones Throw, DJ konserleri ayarlayarak, birkaç telif hakkı ödemesini geciktirerek ve Fat Beats'ten gelen plak avansına güvenerek 13.000 dolarlık bütçeyi bir araya getirdi. DOOM, Madlib ve şirket arasında bir sözleşme yazıldı ve imzalandı. Kötü adam 1.500 dolar avans aldı ve sonraki taksitler yapılan parça başına ödendi. Hasılat, giderlerin karşılanması üzerine yarı yarıya bölündü.
Peanut Butter Wolf, " Bu sürecin sanatçıları daha fazla koruduğu yönünde romantik bir fikrim vardı ve işgüzar bir plak şirketi olmak istemiyordum" diyor. "Ancak bir albümü yayınlamanın detaylıca açıklanması gereken çok farklı yönleri var. Elle yazılan anti-kontrat o zamanlar hoş bir şakaydı yalnız ."
Yerleşik bir yönetim karşıtı yaklaşımı yansıtıyordu. Hem Wolf hem de DOOM 1990 'ların başlarını büyük plak şirketlerinde rap gruplarının mensubu olarak geçirdiler. İkisi de ortaklarının ezici ölümünden kısa bir süre sonra şirketten feshedildiler. Madlib, kimsenin anlaşma teklif etmemesi üzerine ilk Lootpack EP'sini kendi imkanlarıyla piyasaya sürmeden önce Batı Yakası'nın ağırsikletleri Kral Tee ve Likwit Crew altında gevşek bir şekilde çıraklık yapmıştı.
Stones Throw'un dayanak noktası hiçbir şeyin çok tuhaf ya da ticari açıdan zehirli olmamasıydı. Aşırı duygusal veya nostaljik olmadan küstahça anakroniktiler. Sonra, geçmişin plak portalından geleceğe doğru dolaşan, hüküm süren tanrıların Cumartesi sabahı çizgi filmlerinden, Blaxploitation sinemasından, Mavi Notlar'dan (caz şirketine gönderme*) ve psikotropik vizyonlardan fırladığı alternatif bir boyuta sapan Madvillain vardı.
O zamanlar, şirketin ana önceliği Madlib ve J Dilla işbirliğiydi. Slum Village'ın çiçeği burnunda başarısının mimari Detroitli soul müzik mecusisi [J Dilla]; Roots, Erykah Badu ve Common için prodüksiyon kredilerine ve büyük bir şirket anlaşmasına sahipti Karşılaştırıldığında, Madvillainy uyarlanamayacak kadar soyut bir kült çizgi romandı. Ve başarı şansı Brezilya seyahatinde sızdırıldıktan sonra daha da azaldı.
Red Bull Müzik Akademisi'nde konuşma yapmak için ayarlanmış Madlib, iki haftalık tatilinin çoğunu Sao Paulo'ya dağılmış dükkanlarda Tropicalia ve samba ritimleri için "trollük" (balık avlamak için tarak ağı atmaya verilen terim) yaparak geçirdi. Kasetçaların olduğu tek odayı gasp etti, SP -303 sample alıcısına bağladı ve "avladığı balıkları temizlemeye" başladı.
Madlib, "Bulabildiğimiz her küçük mağazaya gittik ," diyor ve hâlâ sonsuza dek yolda kaybolan iki plak kutusundan yakınıyor. "Brezilya saatini tutuyordum, odamda oturmuş berbat bir ot içiyordum, diğer herkes parti yaparken ve sarhoşken bir sürü boku sample alıyordum ."
Madlib ve Cut Chemist bitişik kapılı bir süiti paylaşıyordu; odalarda sayısız yabancı dolaşıyordu. Madvillainy'nin "Strange Ways "," Raid "ve" Rhinestone Cowboy "şarkılarının beatleri burada doğdu. Ve bir noktada, birisi albümün neredeyse bitmiş bir demo kasetini kaptı, onu bir uçakla Amerika'ya geri götürdü ve resmi çıkışından 14 ay önce internete sızdırdı.
Jeff Jank, "Bunlar internet sızıntılarının ilk günleriydi ve satışları tamamen mahvedeceğini düşündük" diyor. "İnsanlar, albümlerini ne kadar beğendiklerini söylemek için gösterilerde DOOM ve Madlib'e yaklaşıyorlardı, bu yüzden ‘S**erler, bittik biz’ dediler. Madlib başka şeyler yapmaya başladı, ve DOOM da, pek ala, onun ne yaptığını asla bilemezsin.
Neredeyse bir yıl geçti. Bu süre zarfında Jaylib ticari olarak çuvalladı. DOOM, Take Me To Your Leader (Beni Liderine Götür) adlı , üç başlı rapçi altın ejderha Geedorah'yı canlandırdığı canavar film konseptli albümüyle müziğe verdiği arayı sonlandırdı. Ayrıca, "genç bir şamar oğlanı" olan ve bazen metal suratlı teröriste rakip genç Viktor Vaughn'u canlandıran Vaudeville Villain'ı da yayınladı. İlk Madvillain gösterisi de bir Stones Throw Coachella setinde gerçekleşti, ama Talib Kweli de aynı anda çaldığı için çok az kişi izledi bu seti. 2003 yılıydı.
Madlib ve DOOM'UN neden tekrar çalışmaya başladıkları belli değil. Ortaklıklarının yasaları; ticaret döngüleri, Gregoryen takvim veya geleneksel mantık çerçevesinde yönetilebilir değildi. Önemli olan tek şey, o sonbaharın bir noktasında raptiye ve bira almak için geri dönmüş olmaları. Amaç, sızan Madvillainy'nin ham bütünlüğünü korumak ve aynı zamanda paradoksal olarak onu rafine etmekti.
Peanut Butter Wolf, "Albümün orijinal versiyonunda, DOOM gerçekten hiper ve daha coşkulu bir sesle rap yaptı" diyor. "Sonra daha yumuşak, rahat, kendinden emin, daha az aşındırıcı bir tonda rap yapmaya karar verdi. Bence bunu, o yıllarda yayınladığı diğer projelerden farklı kılmak için yaptı ."
Kötü adam, muhtemelen gelecek nesiller için küçük lirik düzenlemeler yaptı. Bir SARS referansı AIDS'e değişti. “Meat Grinder” üzerinde 9/11 'e yapılan bir atıf “10/11” oldu. Her vokali yeniden kaydetti ve "Accordion" ile "Bistro" haline gelen şeyleri yazdı.
Jank, "Vokallerini neden yeniden kaydettiğini anlamadım" diyor. "İlk başta ikinci versiyona bayılmıyordum ama albüm olarak mükemmelleştiriyordu - bir parçadan diğerine tutarlılığın çok farkındaydı ." Sızdırılan demo ve 12 inçlik Money Folder/America's Most Blunted plağının resmi çıkışı arasında Madvillain, Stones Throw'ın tecrübe ettiği her şeyden daha büyük bir heyecan yarattı. Ancak tamamlamanın son aşamaları komplikasyonlarla doluydu.
Şirket Madlib'den birkaç beati tekrar yapmasını istedi, ama Madlib o beatler için aldığı sample kaynaklarını unuttuğunu söyledi. Sonra DOOM bazı parçaları değiştirmeyi talep etti. Herkes hayal kırıklığına uğradı. Bütün bu kaygının üzerine ekleme olarak projenin A&R şefi Alapatt, albümün meşru bir sondan yoksun olduğunu fark etti. Albümü distribütöre teslim etmek için bir haftadan az bir süre kala, DOOM'a saati 60 dolarlık bir stüdyo kiraladılar. “Rhinestone Cowboy” için beati seçen kötü adam, beati zamanlıca parçaladı .
[Rhinesone Cowboy] Finalde DOOM, siyah bir Stetson ve gümüş kafatası lehine Glen Campbell'dan 10 galonluk beyaz bir şapka çıkardı. “Rhinestone Cowboy”un şeytani devam filmi, Madlib'in samuray tarzı sample kesmesine benzer şekilde orijinal beatin temalarını tersine çeviriyordu. Wichita Lineman (Glen Campbelle şarkısı*), "Broadway'in bu kirli kaldırımlarındaki her çatlağı/Oyunun adının koşuşturma olduğu yeri/ Ve iyi adamların kar ve yağmur gibi yıkanıp gittiğini" bilen deneyimli bir ressam hakkında mırıldanıyordu.
Dumile'nin ilk müzik endüstrisi rodeosundaki (rhinestone “cowboy” sonuçta) sıkıntılarına bir tanıklık etmesi. Zorunluluktan dolayı, cıvata krom maskeli adam, çaylağın nazik ılımlılığının yerini aldı. Bir düzine yıllık uğraşlardan sonra, Madvillainy nihayet ışıkları DOOM'a doğru yeniden yönlendirdi.
Şarkının tekrardan başa sardığı yer, albümün runik dehasını kapsıyor. Madlib, Caetano Veloso'nun kız kardeşi tarafından kesilen Brezilyalı bir mücevherden bir milisaniye döngüye alıyor. DOOM, Grand Ole Opry partilerinin hayaletidir ve bir külüstürle yola çıkar. "Kirli ve yapışkan limuzin" dizesi, Eddie Murphy'nin Delirious ve 1970 'lerin esrarengiz çocuklarının aynı bardaki gösterisine gönderme yapıyor. Şifreli olarak sızıntıyı ve sonraki gecikmeyi ima ediyor. Kelime oyunu mat ve göz kamaştırıcı. Beat psikedelik ve uğursuz. Son gülen kötü adam oluyor, ama alkışları duyamayacağınız kadar yüksek sesle değil.
Bölüm III : İki Tarihi Figür, Haydutlar ve Desperadolar
Bir kötü adam ahlaksızlığını nadiren itiraf eder. Bir süper kötü sadece kendi kötü eğilimlerini anlamakla kalmaz, aynı zamanda onlardan zevk alır. Onlar görkemli bir şekilde kötü, kendini beğenmiş ve teatral, bir adım önde ve dördüncü duvara sırıtır şekildedirler: Ric Flair, Kobe Bryant (kuşkusuz), Kayıp Cennet'teki Şeytan, "G.I. Joe" dan Destro, Lady Macbeth, Bay Burns, "Melrose Place" deki Heather Locklear ve Madvillain'in hepsi çatlak aynalar salonunda parıldarlar.
Rap'te az sayıda süper kötü vardır. Kusurlu kahramanlar ve yüzü olmayan cesetlerle dolu bir tür genel olarak rap. (Madvillain dışında, talihsiz süper kötülüğün tek gerçek rakibi Eazy - E.) Çoğu büyük anti - kahramanın aksine Madvillain yara almadan kurtuldu. Kesinlikle gölgeli ve ezoteriktirler, yoruma açık bir çevirisi olan bir hiyerogliftirler. Sınıflandırılamaz ve öngörülemezler: Cumartesi gecesi hassasiyetleri olan bir Cumartesi sabahı çizgi filmi.
Birleşme zamanlarında Madlib ve MF DOOM kurallara hakim olmuşlar, onları ne zaman kıracaklarını anlamışlar ve varlıklarını ilk etapta nasıl unutacaklarını bilmişlerdi. Madvillainy , hem zamanının ciddiyetinden bağımsızdır hem de zamanının ikliminin bir ürünüdür.
DOOM 2002 'de Los Angeles civarında. Eric Coleman'dan fotoğraflar.
Görünürde bağımsız hip - hop'a tanınan tüm özgürlüklere rağmen, milenyum sonrası yeraltı patlamasından elde edilen kayıtların çoğu şarkılarda dörtlük-koro-dörtlük yaklaşımını takip etti. Beatler sade bir boom-bap saflığı ile yetindi. Sözler, bir rapçinin üstün barları veya diğerlerinin bayat barları gibi sözler hakkında eliptik kaygılara yöneldi.
Madvillainy bu etiği özümsedi, ancak ortodoks etik kurallarına uymayı reddetti. Bu, hip - hop'un olanaklarından büyülenmiş ama sıkıcı duruşundan bitkin düşmüş iki adamın işiydi. Pasadena'daki Poobah Records'un duvarında kesilmiş ve asılı duran “How to Spot a Wack Emcee” (Bir Berbat Emcee'yi Nasıl Buluruz) başlıklı hiç dijitalleşmemiş , sararmış bir makale var. DOOM tarafından yazılmıştır, metal yüzlü bir görev bildirisine bulabileceğiniz en yakın ifadedir.
Bu iddianame; şovmenlikten yoksun, dizelerini düzenlemeyi reddeden, aptallık derecesinde kaba, kendini beğenmiş, “sen” diyen, çok sık nakarat kullanan, çok fazla çığlık atan, moda takıntılı, yarı çıplak poz veren rapçileri (“ Albümü satın aldığımda, onu dinlemek istiyorum, eve yumuşak porno götürmüyorum ”) kesip biçer.
Yapıtı ise bu yayılan şikayetlerin panzehiridir. Sözcükler saçma ve doğaçlama gibi görünür, ancak kesin diksiyonu, aliterasyonu ve iç kafiyeyi yansıtır. Mark Twain'in “neredeyse doğru kelime ile doğru kelime arasındaki fark gerçekten büyük bir konudur - şimşek böceği ile şimşek arasındaki farktır” epigramını somutlaştırır.
Ancak Twain kendisini hiçbir zaman "garip iyilikler yapan, delikli Rod Laver'larda sergilenen en kötü nefret edilen Tanrı" olarak tanımlamadı. DOOM, Drano hakkındaki içki şarkılarının içine girer Madvillain Bistro Pansiyon ve Ocakbaşı'ndaki baş garson rolünü oynar. "Figaro" da, "Star Trek: The Next Generation" daki bir karakteri ve bir Mozart çizgi roman operasını isimlendiriyor. Bir sonraki soluğunda, kötü adam "Eski İngilizcesini yudumlar ve kafasını içeri sokar".
Kullandığı bu argo, ortalama bir hip - hop bağımlısı ile Hanna - Barbera'yı birleştirir. Bu, Operation: Doomsday'de "Scooby - Doo" yu sample alan kahraman antagonist ile aynı kişidir ve bu nedenle Madvillainy, "aptal kaz "," egads "ve" sheesh "ifadelerine sahip tek büyük rap albümü olabilir. Sözlüğü karakterine uyuyor. Kötü adam belli bir şekilde konuşuyor; kendi payandasını, kendi küçümsemesini sergiliyor.
Nakaratlar yok denecek kadar az. Şarkı başlıkları çoğunlukla tek bir satırdan seçilmiş. Wildchild'ın sebepsiz yere kendine ait bir parçası bulunuyor. Yeraltının ta kendisi: sadece sarsıcı reaksiyondan değil, aynı zamanda tamamen çiğ olma özgürlüğünü sağladığı için.
Maske, dramayı ve gizemi artırmanın yanı sıra geleneksel beklentileri de ortadan kaldırıyor. Görünüş ve stil mutlaka eşanlamlı değil. Kulaklarınız dinlerken flip - book betimlemelerine ve doğaüstü kahramanlıklara odaklanır, vokal kabinindeki 30 'lu yaşlardaki tombul, kel büyücüye değil.
Tüm anlatılar kostümlü bir üçüncü kişiyi takip ettiğinde, özgünlük kavramlarına bağlı kalmazsınız - ki 50 Cent ve "kendin ol" tezahüratlarının desteklediği ve belirlediği bir dönemde bir nadirliktir bu . Bu nedenle, hikayeler beceriler ve para hakkında akıllı rap övüntülerinden kokuşmuş nefesli bir kızın ihtiyatına , savaş ve din üzerine soyut bir meditasyona kadar uzanır.
Madvillainy ile aynı takımyıldızında başka bir rap albümü yoktur; ancak kozmik akrabalar vardır. Supreme Clientele, çizgi film skeçleri, sayıklama sözcükleri ve metalik alt egolardan oluşan temel kompozisyonunu paylaşır. Hem Dilla hem de Madlib; Marley Marl, Pete Rock ve DJ Premier'in kutsal üçlemesinden DNA'larını miras almıştır. Hip - hop içinde geriye dönüp baktığınızda, kavramsal hırs ve psikedelik deneylerin mirasını Prince Paul ve De La Soul'a (veya maskeyi bir robot - samuray savaş giysisiyle bir adım yukarı çıkaran Rammellzee'ye) kadar takip edebilirsiniz.
Ama hiçbir şey Madvillainy gibi değilse, bunun nedeni Madlib ve DOOM gibi birilerinin kalmamış olmasıdır. Prodüktör kadranı kontrol eder, onlarca yıl ve ses arasında bir kupürler albümüymüş gibi kolaylıkla kayar ve gezinir. Eski çizgi filmlerden, noir filmlerden, korku filmlerinden iki süper kötünün hikayesini bir araya getirir. Enstrümanlar interlude olarak yerleştirilir. Efektler üç boyutluluk eklemek için birleştirilir: Bir telefon çalar. Kasetler geri sarılır. Redman aksırır. Bong kabarcığı balonlaşır. Dhalsim “Yoga Alevi !” diye homurdanır. DOOM, her beatten maksimum oksijeni çıkarır, inşaatlarına ve nefes almalarına izin verir.
Beat Konducta'nın derin , dipsiz plak koleksiyonu Gentle Giant ve Frank Zappa, The Whispers ve Atlantic Starr, Sao Paulo'dan yağmalanan tüm belirsiz Brezilya ganimetlerine her şeyden destek çıkarır. Ama albümün ruhani merkezi cazdır. Neler olabileceğini görmek için güçlerini birleştiren iki usta. Eric Dolphy ve Ornette Coleman'ın "Free Jazz" da çarpışmasının hip - hop hısmıdır bu , kesintisiz ve korkusuz bir yaratıcılık sarsıntısıdır.
Madlib'e sorarsanız,en ağır borcu kaçınılmaz olarak galaksiler arası uçuşun koruyucu azizi Sun Ra'ya kabul eder. Madvillainy'nin merkezi bir arteri varsa, bu "Shadows of Tomorrow" dur, bu büyük caz kaşifinin bir gnostik büyüsünün yeniden yorumlanmasıdır. Madlib, Quasimoto kisvesinde zaman ve sonsuzlukla ilgili bir dizi büyülü sözü tekrarlar.
*Bugün yarının gölgesidir
**Bugün, dünün bugünü ve geleceğidir.
**Dün, bugünün gölgesidir.
**Geçmişin karanlığı dündür
#Ve geçmişin ışığı dün #
Bir cazcı ağıtı, kutsal bir ilahi veya bir Budist mantrası olabilir. Yunanlılar, tüm yıldızlarımızın hizalandığı kairos kavramına, “yüce ana” inanıyorlardı. İlk Hıristiyanlara göre kairos, Tanrı'nın müdahale ettiği yerdi. Retorikte, "bir açıklık göründüğünde, başarı elde edilecekse güç kullanılarak harekete geçirilmesi gereken geçici bir andı ." Bunlar, zamansal hukuka veya şüpheci çürütmeye cevap vermeyen şeylerdir. Bunlar kayıtlardaki açıklayamadığınız atlamalardır. Bu Madvillainy.
Bölüm IV: Geleceğin Bilgeliği
Mart 2004 'te piyasaya sürüldüğünde, yanıt emsalsiz ve ani oldu. Diğer çılgınlıkların yanı sıra, bu web sitesi [Pitchfork] ona 9.4 puan verdi ve "tükenmez bir zeka" olarak tanımladı. The New Yorker, "Madvillain bağımsız hip - hop'un hak iddialarını ve vaatlerini yerine getiriyor" diyerek biraz daha ileri gitti. İki yıl boyunca satılamaz plaklar yaptığı için Stones Throw'a zorbalık yaptıktan sonra, dağıtımcı EMI Madvillainy'i stokta tutamadı.
Alapatt, "Herkes aniden bu konuda konuşuyordu" diyor. “Def Jux bağımsız rap canavarıydı ve şimdi yan yana anılıyorduk. Stones Throw'un ışıklarını yıllarca açık tuttu - Donuts çıkana kadar ."
Madvillainy yaklaşık 150.000 kopya satarak şirketin en çok satan rap albümü oldu. Elde edilen gelirler, Stones Throw'ın nihayet Highland Park yakınlarında bir ofis açmasına olanak sağladı. Kredinin çoğu müziğe aittir, ancak Jank'ın kapak tasarımı ikonografisini parlatmıştır.
Buraya kadar okuduysanız, görüntü zaten sinapslarınıza kazınmıştır. DOOM demir maskenin arkasına barikat kurmuş, gözleri ok ucu gibi, retinasında dünyanın ağırlığı var. Renk şeması mezarlık grisi; maske yara izli ve hırpalanmış, ancak sağlam. Jank, bunu King Crimson'ın "In the Court of the Crimson King" ve Madonna'nın kendi adını taşıyan ilk albümünün kapakları üzerinde muzip bir çeşitleme olarak öngörmüştü.
“Fikir şuydu, ‘Bu metal maskeyle dolaşan herif de kimin nesi? Derdi ne? Bunun arkasındaki hikaye nedir?'' diyor Jank. “DOOM bunu görünce sadece inledi. Kendini görmek istemiyordu ."
Tipik süper kötü yanıtı. Plak çalara sahip olmamasına rağmen, plakları almayı anlatan Mos Def'ten konuyla ilgili daha uygun bir izlenim geldi: "Albüme sadece bakmak için aldım. Ona baktım ve bakmaya devam ettim, 'Seni anlıyorum .'"
Etkisi hesaplanamaz. [Etkisi için] Odd Future'a, özellikle Tyler ve Earl'e- varsayımsal EarlWolf projeleri tamamen Madvillainy şablonu üzerinedir - ve ebedi gecikmelerine bakabilirsiniz. Thom Yorke ünlü bir Madvillain hayranıdır. New York'lu Joey Bada$$ ve Bishop Nehru DOOM'UN gayri meşru evlatları olabilir. Flying Lotus'un Captain Murphy mahlası, Madvillain'ın miras bıraktığı kara ışık boşluğunu doldurmak için varolmuştur.
Madvillain'ın devamının çoğu Londra'da bir sabit diskte yer alıyor. Belki de. Asla açıklanamayan bir göç sorunu yüzünden DOOM şimdi doğduğu ülkede dolaşıyor. Amerika'ya ne zaman dönmesine izin verileceği belli değil. Ama pekala şu anda da burada olabilir.
İlk plak anlaşması imzalandığında, Stones Throw iki albüm için daha anlaşma imzalamıştı. Biri opsiyoneldi. Son sekiz yıl o albümü var olmaya ikna etmeye çalışmakla geçti. Bir süre DOOM ve Madlib, Los Angeles'ın kuzeydoğusundaki eski bir Mason Locası'nda bitişik stüdyoları paylaştılar. Bazı şarkılar kaydedildi. Hiçbiri yayınlanmadı.
“DOOM'u bekliyorum. Beatler onda var. Ben üzerime düşeni yaptım ,” dedi Madlib son birkaç yıldır defalarca.
Kanye West, Madlib'den en sonunda My Beautiful Dark Twisted Fantasy haline gelecek şey için beat aradığında, DOOM potansiyel talih kuşundan bir pay umarak toplantıya aracılık etti. Üçü saatlerce Mason Locası'nda, dumanla, plak yığınlarıyla ve alt kattaki Meksika pastanesinden gelen tava sosu kokusuyla kaplı bir şekilde oturdular. Bir noktada, Kanye stüdyoda yatan eski, yarı kırık bir sandalyeden düştü. Madlib ve DOOM güldü, aynı kötülerin güleceği gibi.
Ara dönemde Madlib, bir kariyere yetecek kadar hasarlı psikedelik looplarını, serbest caz serüvenlerini kesti ve Freddie Gibbs ile ortaklaşa Piñata'yı çıkardı. Telefonla ulaşıldığında The Unseen ; Scarface, Mos Def ve Talib Kweli ile stoklanmış plaklardan oluşan bir cephanelikten ve çeşitli beat kasetlerinden ve Yesterdays New Quintet buluşmalarından bahsediyor.
Bu baharın başlarında DOOM, Peanut Butter Wolf'a bir e - posta gönderdi. Uzun bir aradan sonra, yakın zamanda Madvillainy 2 hakkında yeniden bağlantı kurmuşlardı. Notta şu ifadeler yer aldı: "İşim bitmek üzere, hafta sonu son rötuşları yapacağım, o zaman hazır olacak. Kulağa çok hoş geliyor ." Wolf'un daha sonra mesajı Instagram hesabından paylaşma kararı alması sfenksi (gizemli kişi) kızdırdı. Bugüne kadar yeni şarkı gönderilmedi.
Tutarsızlığın bu tutarlılığı rakipsiz ve karaktersizdir. İster gösterilerine sahte DOOM düzenbazları göndermek olsun ister tek bir kişisel ayrıntıyı açıklamayı reddetmek olsun, beklentiler yok edilmek için oradadırlar. Bir süper kötü adamın eylemlerinin anlaşılmaması veya yorumlanmaması gerekir. Her şeyden önce, bağlılık yüce olmaya devam eder. Işık asla içeri davet edilmemelidir.